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「亲爱电影简介」电影《亲爱的》讲的是什么?

2021-09-01来源:IT互动网编辑:网友投稿标签: 亲爱电影简介 2017红楼梦演员重聚 beauty remains演员表 14年美国电影 

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亲爱电影简介:电影《亲爱的》讲的是什么?《亲爱的》讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。剧情介绍:田

亲爱电影简介:电影《亲爱的》讲的是什么?

《亲爱的》讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。剧情介绍:田文军(黄渤饰)和鲁晓娟(郝蕾饰)曾是一对恩爱的夫妻,然而,两人之间的感情却被时间和争吵消耗殆尽,最终,他们选择了离婚。如今,联系着两人的唯一枢纽,就是可爱的儿子田鹏。然而,某一天,这唯一的纽带也断裂了,田鹏于一次外出玩耍时无故失踪,绝望和崩溃之中,田文军与鲁晓娟踏 上了漫漫寻子之路,并在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。时光匆匆流逝,一条关于田鹏的线索浮出水面,促使田文军和妻子来到了一处偏僻的村落之中,在那里,他们看到了酷似田鹏的男孩,然而,男孩口中的“妈妈”却并非鲁晓娟,而是一位名叫李红琴(赵薇饰)的村妇,这错位的一切究竟是怎么回事。

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扩展资料《亲爱的》角色介绍:1,李红琴一个失去孩子,却不甘心向命运屈服的农村母亲。具有传奇般的遭遇和复杂激烈的内心情感,每一步都走得非常艰辛、非常执着。2,田文军一位悲情父亲。孩子丢了,他苦苦寻找三年,好不容易找到了,却换来“相见不相识”的揪心事实。3,鲁晓娟田文军的妻子,两人婚姻破裂,唯一剩下的联系就是孩子,但孩子却走失了,这让鲁晓娟几近崩溃。4,高夏一位落魄律师,在李红琴孤立无援的时刻,他的出现才这个农村妈妈有了救命的稻草。参考资料来源:百度百科-亲爱的

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《亲爱的》剧情简介 田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂,儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天,田鹏外出玩耍,一去不返。寻子路上,田文军 夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉,从不放过一丝线索希望。多年过去,一个看似可靠的线索再次降临,促使田文军等人跋涉千里穿州过省,终在一户偏僻村落人家中,看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后,却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回?残缺的家能否真的破镜重圆? 寻子背后,一场亲情风暴正席卷而至。[

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赵薇演的一个人贩子的老婆,她养的两个孩子都是被她丈夫拐来的,其中的儿子是黄渤饰演角色的儿子,

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我刚看完 前面一段就跟百度一样的 但是百度后面一段简直就是胡扯 根本就没有什么林绮的人嘛 事情是这样的 前面 两星期前,韦晴(曾恺玹 饰)男友程纬不幸在一场交通意外中离开人间。意外发生前一个月,她发现程纬偷偷瞒著自己有了第三者,伤心欲绝地向他提出分手。她没有想过是彼此的最后一面。 韦晴怀著悲伤的心情重回香港出席程纬的追思会。留港期间,韦晴住进了程纬的家。韦晴在家裏每天睹物思人,痛不欲生。韦晴在程纬家中收拾爱人留下的遗物,找到了一封程纬发生意外前一天所写的信… 程纬在信中写出自己对韦晴的挂念,他告诉了韦晴已跟第三者一刀两断,更决定日内会动身赴台跟韦晴再续前缘 程纬的追思会在一片哀伤的气氛下圆满结束,韦晴听著程纬生前的点滴,好像看见程纬就在身边 — 不!韦晴真的看见了程纬,他竟然在人群中一闪而过,转瞬间便消失无踪。 到这里。真相出来了 其实啊纬根本没死 纬就是勇 是纬的死党扮鬼 所有的都是纬的朋友假扮的 为了给晴晴创造一个新的记忆 让晴重新爱上纬 其实纬还是死性不改 花花公子 那个杨爱瑾演的是晴楼下的一个女鬼 已经死了一年 但是还是会出现在晴面前 跟晴成为好朋友 后来晴决定留在香港的时候 发现杨爱瑾已经死了的事实 突然想起所有事情 知道后来的一切都是纬在骗她 然后他们2个就表面无事 内心都有鬼吧 相拥的两人互相说着 亲爱的,我爱你 但是都在欺骗对方 可能电影想说现代爱情的悲哀吧 个人理解。 其实不恐怖 你可以去看一下

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李红琴 赵薇 饰 赵薇在片中出演一个失去孩子,却不甘心向命运屈服的农村母亲。这个角色具有传奇般的遭遇和复杂激烈的内心情感,每一步都走得非常艰辛、非常执着。 田文军 黄渤 饰 田文军是一位悲情父亲。孩子丢人,他苦苦寻找三年,好不容易找到了,却换来“相见不相识”的揪心事实。 鲁晓娟 郝蕾 饰 鲁晓娟是田文军的妻子,两人婚姻破裂,唯一剩下的联系就是孩子,但孩子却走失了,这让鲁晓娟几近崩溃。 高夏 佟大为 饰 一个帮助母亲寻回孩子的律师。

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原发布者:最爱DD绝不爬墙 电视记录片分析范例 多彩的江南 ——评记录片《江南》 ??这是一部风景和人文的记录片,本片把视点放到了一个温婉之乡苏州。 首先本片的很大一个特色就是旁白讲解。片中没有平常故事中的人物对话,而只是单纯以男、女声旁白,讲解或抒情,每一重声叙述每一段不同的景致,男女声相配合,与画面、音乐形成一个完美的结合,将观众带入了一幅幅动人的水乡图中。 片中镜头的运用比较到位,当拍到苏州小巷时,镜头被安置在一个比较低的位置,拍到的小巷就显得长且高,让人不禁想起一句‘庭院深深几许“。拍到苏州园林时,俯拍在片中是一个比较常见的技巧运用。其目的就是为了更好地突出突出园林的结构和整体效果。此外镜头还多由上往下的拍摄,拍屋檐到拍池塘,或由里往外拍屋内摆设到透过石窗拍窗外风景。这些技巧的运用在画面的播放中起到一个活泼、跳跃作用,不同程度上增强画面的立体效果,片中的景物不至于太死板或形式太老套。声画是本片最大的亮点。 从声音上讲,像这种记录片,背景音乐是必不可少的,这里的主要乐器是笛和萧。这两种乐器的音色极赋有韵味,清新脱俗,仿佛是专门为江南水乡而造的。还有钢琴和小提琴两种西洋乐器辅佐。中、西音乐的结合,演绎出一个完美无暇的水乡。 从画面上讲,绿色是永恒的主题,绿的树、绿的草、绿的水,绿的石板路,偶尔有粉红的桃花,雪白的百兰花,或是少女们艳丽的服饰,手中亮丽的油纸伞,它们的出现,正犹如“万绿从中一点红“,一下子活泼了静谧

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电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂,儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天,田鹏外出玩耍,一去不返。寻子路上,田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉,从不放过一丝线索希望。多年过去,一个看似可靠的线索再次降临,促使田文军等人跋涉千里穿州过省,终在一户偏僻村落人家中,看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后,却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回?残缺的家能否真的破镜重圆? 寻子背后,一场亲情风暴正席卷而至

亲爱电影简介:亲爱的电影讲什么

在深圳,一开始便是一幅潮湿、昏暗的城中村画面,网线电线交错,村屋密密麻麻。田文军从老家陕西来到大城市谋生,在鱼龙混杂的城中村租了一个铺位开网吧,一直以来靠拨赖室忑维持了夫妻生活最终因感情破裂和妻子鲁晓娟离婚,孩子田鹏由两边轮着带。开场几幕戏,陈可辛就较为写实地呈现出外来人口进入大城市寄居城中村,和城中村特有的空间画面。片中的城中村其实是在广州而非深圳。但为何要把故事背景设在深圳而不是广州,广州同样有大量外地人。因为深圳是移民城市,片中某些细节和对白更体现到一个移民城市特点。田文军抱着儿子教他陕西话“他大舅他二舅,都是他舅。”此时鲁晓娟说:“不要讲方言,讲普通话。”这是外地人来到移民城市融入当中的一种写照,或许也是编导对城市化下方言不入流,只有普通话才是在大城市通用语言的弦外之音。这句简单的对白在片中前后出现过两次,这两次存在着某种照应。第一次,鲁晓娟让田文军不要教孩子说方言,要说普通话,是为了让孩子彻底脱离家乡融入大城市。到了第二次出现在影片快结束,说这句对白的却是田文军,它同样是要田鹏忘掉那个被拐去的“家乡”,在大城市重新接触生活。 李红琴是一个较为悲剧的角色。一个农村妇女在一夜间得知自己原来是个人贩子老婆,也在一夜间两个孩子都不属于自己,她只身一人来到深圳找律师一心想要回女孩吉芳的抚养权。赵薇对李红琴的演绎传神精彩,情感流露感人,在派出所袭警是出于突如其来的变化而无法接受这种被强行母女分离的现实,导演的调度和演员的表现都不失控。作为第二条主线的李红琴其实可以拍得很煽情,但煽情的部分反而不算多,其中一场是李红琴来到深圳福利院想看看吉芳,但被院长拒绝,于是晚上爬水管上去隔着窗口看吉芳,而小吉芳也哭喊着要妈妈。最后设计李红琴怀孕,这个反转的结果对李红琴是五味杂陈,但这一设置是较为乐观的处理(李红琴原来可以怀孕,可以有自己亲身骨肉)还是悲观的处理(和死去老公的朋友发生关系以外怀孕,更无法领回吉芳),每个观众都应该有各自看法,这也是关于亲情和血缘之间某种吊诡关系[5] 。

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亲爱なる者 监督:陈可辛(ピーター・チャン) 出演:赵薇(ヴィッキー・チャオ)、黄渤(ホアン・ボー)、佟大为(トン・ダーウェイ)、郝蕾(ハオ・レー) あらすじ:深センにいる主人公である田文军(黄渤)と妻の鲁暁娟(郝蕾)は夫妇関系破绽に面している中、一人息子の田鹏がある日、外で游んでいたときに行方不明になってしまった。そのときから、二人は息子探しのたびに出て行った。そのうちに、诈欺まがいなどの伪情报に振り回され、同じ境遇にあった両亲に出会った。三年ほど経て、ようやく别の省の田舎に诱拐された息子を见つけた。しかし、当时亡くなった人売りの妻である李红琴(赵薇)は田鹏ともう一人の女の子を失いたがらなく、强く抵抗し、子供を夺い合った。结局、彼女は罪に问われ、刑务所に入れられた。出所した李红琴は深センにやってきて、弁护士の高夏(佟大为)の力を借りて、法的な手段で孤児院にいるその女の子を取り戻そうとした。 この映画は実话に基づいて作られた。中国における深刻な児童诱拐问题について、生き生きと反映されている。中国に依然として存在する子供の売买を浮き雕りにし、下层社会の庶民たちの姿をありのままに描かれている。 以上です

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亲爱的,我们回家 《亲爱的》第一支预告,大概看哭了不少观众,但看过电影后,却会发现,那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的,“这个电影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵。” 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事,但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像,看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视,而那种丢失的深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事,它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找,还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往,我们迷惘,我们失去,我们的“家”究竟在何方? 电影里,田文军说“凭什么我要认命”,就是这股劲让他拼命寻找,不言放弃,唯有把“希望当饭吃”,他才能在失去几乎所有的时候,还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上,他在派出所的楼梯间痛哭,那是3年来他第一次落泪,那就像憋了长长的一口闷气,终于终于爆发,面容抽搐,声嘶力竭,没有吐出如何一个字,但我们完全能够感受到,这几年,他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了,在静默中,给予我们心灵重重地一锤,虽然没有经历过这般痛苦,但是看着他抱头痛哭,我们似乎能突然明白,他拼命寻找的何止是鹏鹏,只有把鹏鹏带回来,他的家才在,他才能“回家”。 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬,和田文军离婚,组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后,她终于发现,其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的,她一直想摆脱人下人的身份,倒头来却发现丢掉了自己。这实际上,跟很多我们身边的人都很像,只是活得太匆忙,以至于没法停下脚步去看看原来的自己,再看看现在的自己。失去鹏鹏,她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏,其实是她自我重建的过程,重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦,外在的不可能帮助到什么,只有重新建立内心,才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案,但我们显然能感受到,鲁晓娟“回家”了。 韩德忠,没想到很多人都提到了他。他在电影里,其实是一个没有“回家”的角色,他失去太多,以为能够借帮助大家来获得救赎,但到头来发现,寻找太累,最终还背叛了众人。电影里,他在“回家”这条路上似乎越走越远,最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去,更抵不上一张死亡证明。 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气,使人同化成“社会之人”,要生存,就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中,他似乎也找回了自己,找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事,佟大为的很多场戏,都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。 李红琴,不得不说。赵薇这次终于遇上最对的,也是最好的角色。这个人物的命运,早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切,丈夫已死,养子被带回家,女儿被夺走,她的家完全散了,如果女儿不能要回来,严重地说,那她活着还有什么意义。这在某种程度上,和田文军也有点类似,只是在社会的认同上,她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她,就连法律,似乎也要来割断她最后一根稻草,生活之于她,太残酷了,以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”,但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家,她还有家可归吗?电影的最后,留下了很多,长镜头一摇,我们隐隐看见,黑暗的尽头还是有一点的光亮,那到底是不是希望?如此脆弱和无奈,再加上语言和造型上的塑造,赵薇完全就是李红琴,她的角色太无力了,但她的表演太有力了! 《亲爱的》是一部好电影,但它需要我们静下心来,去接受故事的牵引。我们都太焦虑了,以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历,但是光影的魅力,就可以让我们在两个多小时内,去感受另外一场人生,然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入,而在于,它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影,不会有绝对的好人与坏人,也不会给予大家一个明确的答案,他就是一个旁观者,铺开了一切的问题,让我们自己去寻找“回家”的路。 离家的路有千万条,回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。 2. 善与善的悲剧 我最最揪心的时刻,也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑,孩子却用力挣扎着,叫着另一个人妈的时候。 那一刻,感觉位置发生了调换,他们成了拐卖者。 我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子,昔日作为精神支柱的歌谣,如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢? 年龄太小,环境变换,是的,有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。 小孩子是无辜的,是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知,不谙世事,做起事情反而更加坚决,成人有犹豫有迟疑,小孩子心中只认自己那一个理儿,晓之以理他不懂,动之以情他无视,真真是狠角色。 他问她,你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢? 她对他说,你别逼孩子,万一他跑了呢? 他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。 无奈的,撕心离肺的,强颜欢笑的,佯装明天会更好的,仿佛明天就是“明天”了。 可我们仍要说,他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗?我不觉得。 我最最感动的时刻,是他出门时突然怔住,回去抱着孩子的时候。 没有什么煽情,如此真实,甚至有些搞笑,但这些细节却让人为之着迷。 而那一天,他终于牵她的手了,她要泪崩了,却强忍着,那一刻,欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的,无疑就是孩子了。 我最最心碎的时刻,是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道?” 我TM只知道,编剧,你太坏了,真的太坏了。 你知道吗,你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了,如此简单粗暴。 我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的?也许就是这句话吧。 无心做坏事,好心做坏事,这都是很难用法律或道德评判的。 而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时,事情就会变得越发说不清楚,没有赢家,赢家也是输家。 每一个人都受伤,也会有纯粹无辜的受害者,比如留在福利院的小女孩儿。 农村女人要带走女孩,因为她想念女儿,那也就是她的女儿,当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。 孩子的生母要领养女孩,其实是为了留住男孩的心。 福利院不让女人带走女孩,是因为世人的目光——媒体怎么看,人民怎么看,上级怎么看?唯独不问当事人怎么看。仔细想想,其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。 那些善良的、正义的,何尝不是自私的? 为什么我们的“善良”,最后却成为悲剧了呢? 因为我们的很多“善良”,说到底是为了我们自己。 为什么非要去“善良”呢?因为无奈,我们无法掌控的一切。 我们都是浮萍,不比剧中人高贵或低贱。 所以,电影那些真正触动我让我流泪的地方,并不是父母对孩子的情感,不是想要得到而得不到的悲剧,而是善与善的悲剧,它是没有答案的,却绝非廉价的。 参考自网友
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